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    • Parcours croisé franco-québécois : Des coproductions, des co-créations de part et d'autre de l'Atlantique : retours d'expériences ; Mémoires d'un volcan, 2023 - compagnie Elvis Alatac (France) et Ubus Théâtre (Québec)
    • Parcours croisé franco-québécois : Des coproductions, des co-créations de part et d'autre de l'Atlantique : retours d'expériences ; Celle qui marche loin, 2019 - Ombres Folles (Québec) et RoiZIZO théâtre (France)
    • Parcours croisé franco-québécois : Des coproductions, des co-créations de part et d'autre de l'Atlantique : retours d'expériences ; Petits pains oubliés, Expédition Québec, 2012 - CréatureS Compagnie (France) et Sages Fous (Québec)
    • Parcours croisé franco-québécois : Des coproductions, des co-créations de part et d'autre de l'Atlantique : retours d'expériences ; Pomme, 2011 - compagnie Garin Trousseboeuf (France) et Théâtre des Petites Âmes (Québec)
    • Parcours croisé franco-québécois : Jacques Chesnais, Micheline Legendre, Bastien et Bastienne - La marionnette à fils et la musique en partage
    • Réalités contemporaines
    • Confession : dans les petits papiers d'Alain Lecucq
    • François Lazaro, Des hurlements s’élevaient des objets immobiles
    • Jean-Pierre Lescot : Taéma ou la fiancée du timbalier - Un théâtre à la lumière de l’ombre
    • Emilie Valantin, la marionnette comme "outil de résistance"
    • Notes sur le théâtre, l'objet et quelques bricoles : Théâtre de Cuisine, "Catalogue de Voyage" (1981)
    • Hubert Jappelle, "étude pour marionnettes", 1968
    • Les théâtres de marionnettes de Maurice Sand
    • Le théâtre d'objets, une possible définition
    • Afrique : marionnettes et rites
    • Alfred Jarry et Ubu Roi
    • Philippe Genty et Mary Underwood : La scène comme espace de métamorphoses
    • Alain Recoing, la marionnette entre engagement et expérimentation
    • Compagnie Houdart-Heuclin, voix et corps de la marionnette
    • Georges Lafaye, le théâtre d’animation comme lieu d’expérimentation
    • Yves Joly, icône de la marionnette moderne malgré lui
    • Gaston Baty
    • Le wayang golek indonésien
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  3. Afrique : marionnettes et rites
  4. Définition

Définition

Tête de cheval, marionnette africaine
Tête de cheval : Marionnette africaine.
photo Christophe Loiseau.
Musée de l'Ardenne.

Lorsque l’on parle des objets utilisés dans les rituels en Afrique, le mot « marionnette » est à employer avec précaution. Il existe bien des marionnettes, comme la marotte, les marionnettes aux pieds ou la marionnette-castelet – notamment lors des rites funéraires car la marotte permet la danse et le déplacement nécessaires et la marionnette-castelet car elle permet de cacher le manipulateur, ce qui participe au secret. Cependant, d’autres types d’objets sont plus largement utilisés dans les rites africains : statuettes – parfois articulées –, sceptres, figurines, etc. Il est tentant de les qualifier de marionnettes car ils s’y apparentent parfois dans leur forme ou leur manipulation. De plus, il est difficile de savoir si les mots des langues africaines pour désigner ces objets correspondent à la définition de la marionnette telle que nous la comprenons en Occident. Ainsi, les Bamanan (Mali) ne font pas de différence entre marionnettes et masques, qu'ils appellent tous les deux "masques", et qui ont tous les deux le même but(1). Nous allons donc plutôt parler ici d’effigies, par mesure de précaution. Le terme d’effigies comprendra à la fois les objets et les marionnettes cités ci-dessus.

1. DEN OTTER, Elisabeth, URL : http://elisabethdenotter.nl/site2/mali/mali.html : "No difference is made by the Bamanan between puppets and masks; both are called 'mask', and serve the same purpose: to represent the mythical and symbolic beings through concealed human beings."

Définition

Tête de cheval, marionnette africaine
Tête de cheval : Marionnette africaine.
photo Christophe Loiseau.
Musée de l'Ardenne.

Lorsque l’on parle des objets utilisés dans les rituels en Afrique, le mot « marionnette » est à employer avec précaution. Il existe bien des marionnettes, comme la marotte, les marionnettes aux pieds ou la marionnette-castelet – notamment lors des rites funéraires car la marotte permet la danse et le déplacement nécessaires et la marionnette-castelet car elle permet de cacher le manipulateur, ce qui participe au secret. Cependant, d’autres types d’objets sont plus largement utilisés dans les rites africains : statuettes – parfois articulées –, sceptres, figurines, etc. Il est tentant de les qualifier de marionnettes car ils s’y apparentent parfois dans leur forme ou leur manipulation. De plus, il est difficile de savoir si les mots des langues africaines pour désigner ces objets correspondent à la définition de la marionnette telle que nous la comprenons en Occident. Ainsi, les Bamanan (Mali) ne font pas de différence entre marionnettes et masques, qu'ils appellent tous les deux "masques", et qui ont tous les deux le même but(1). Nous allons donc plutôt parler ici d’effigies, par mesure de précaution. Le terme d’effigies comprendra à la fois les objets et les marionnettes cités ci-dessus.

1. DEN OTTER, Elisabeth, URL : http://elisabethdenotter.nl/site2/mali/mali.html : "No difference is made by the Bamanan between puppets and masks; both are called 'mask', and serve the same purpose: to represent the mythical and symbolic beings through concealed human beings."

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