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    • Parcours croisé franco-québécois : Des coproductions, des co-créations de part et d'autre de l'Atlantique : retours d'expériences ; Mémoires d'un volcan, 2023 - compagnie Elvis Alatac (France) et Ubus Théâtre (Québec)
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    • François Lazaro, Des hurlements s’élevaient des objets immobiles
    • Jean-Pierre Lescot : Taéma ou la fiancée du timbalier - Un théâtre à la lumière de l’ombre
    • Emilie Valantin, la marionnette comme "outil de résistance"
    • Notes sur le théâtre, l'objet et quelques bricoles : Théâtre de Cuisine, "Catalogue de Voyage" (1981)
    • Hubert Jappelle, "étude pour marionnettes", 1968
    • Les théâtres de marionnettes de Maurice Sand
    • Le théâtre d'objets, une possible définition
    • Afrique : marionnettes et rites
    • Alfred Jarry et Ubu Roi
    • Philippe Genty et Mary Underwood : La scène comme espace de métamorphoses
    • Alain Recoing, la marionnette entre engagement et expérimentation
    • Compagnie Houdart-Heuclin, voix et corps de la marionnette
    • Georges Lafaye, le théâtre d’animation comme lieu d’expérimentation
    • Yves Joly, icône de la marionnette moderne malgré lui
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  3. Alfred Jarry et Ubu Roi
  4. Contexte historique

Contexte historique

Alfred Jarry compose son œuvre sur fond d’attentats anarchistes. Ses textes sont des bombes lancées sur la « machine à décerveler » de la IIIe République.

Jarry commence à écrire alors que Paris est secoué par une vague d’attentats anarchistes. Entre 1892 et 1894, les bombes éclatent à travers Paris. Le gouvernement met en place des » lois scélérates » qui réduisent la liberté de la presse et criminalisent les militants anarchistes. Jarry n’a pas encore 20 ans, il s’emballe pour l’anarchisme dans sa version littéraire. Pour Jarry, la société de son époque n’est qu’une machine à décerveler, les foules, et les institutions, des systèmes d’uniformisation de la population. L’armée, il la surnomme « l’armerdre ».

Il oppose alors à ces institutions sa propre « machine à décerveler » : le livre conçu comme une machine automatique à améliorer la réalité. La pataphysique est une méthode pour démonter et redistribuer inlassablement le monde qu’on nous impose et lutter contre l’asservissement intellectuel. Jarry pose ainsi un regard volontairement décalé sur les pratiques de ses contemporains pour en déconstruire l’évidence.

Il s’agit avec Ubu de provoquer la créativité des lecteurs, de les transformer en pataphysiciens qui imaginent à partir du texte, une multitude de possibles.

Contexte historique

Alfred Jarry compose son œuvre sur fond d’attentats anarchistes. Ses textes sont des bombes lancées sur la « machine à décerveler » de la IIIe République.

Jarry commence à écrire alors que Paris est secoué par une vague d’attentats anarchistes. Entre 1892 et 1894, les bombes éclatent à travers Paris. Le gouvernement met en place des » lois scélérates » qui réduisent la liberté de la presse et criminalisent les militants anarchistes. Jarry n’a pas encore 20 ans, il s’emballe pour l’anarchisme dans sa version littéraire. Pour Jarry, la société de son époque n’est qu’une machine à décerveler, les foules, et les institutions, des systèmes d’uniformisation de la population. L’armée, il la surnomme « l’armerdre ».

Il oppose alors à ces institutions sa propre « machine à décerveler » : le livre conçu comme une machine automatique à améliorer la réalité. La pataphysique est une méthode pour démonter et redistribuer inlassablement le monde qu’on nous impose et lutter contre l’asservissement intellectuel. Jarry pose ainsi un regard volontairement décalé sur les pratiques de ses contemporains pour en déconstruire l’évidence.

Il s’agit avec Ubu de provoquer la créativité des lecteurs, de les transformer en pataphysiciens qui imaginent à partir du texte, une multitude de possibles.

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