Résumé :
A travers Machina Memorialis, Anne Bitran a voulu construire un spectacle autour de la question du souvenir, de la mémoire et de l'oubli. A partir d'images de son enfance personnelle (films super 8 familiaux, diapositives, photographies), sorte de souvenirs fixés sur pellicule, elle ouvre une réflexion sur la matière des souvenirs. Elle tente de traduire leur caractère fragmentaire, partial, imprécis, au moyen d'images floues, mal cadrées, décolorées ou abîmées.
Elle souhaite ainsi partir à la recherche de ce qu'il y a de commun à tous les souvenirs, les siens comme ceux des spectateurs, construire avec cette matière « une sorte de marionnette dont le squelette composé de ces images réorganisées deviendrait une entité dramaturgique ».
Pour ce faire, elle s'appuie sur un dispositif scénique en adéquation avec le thème du spectacle. Tout comme dans la mémoire un souvenir peut « faire écran » à un autre souvenir, plusieurs supports de projection sont utilisés pour leur transparence ou opacité, pour la plus ou moins grande fluidité de leurs matières. Certains sont fixes, d'autres fugaces, traversant la scène comme d'insaisissables réminiscences ; d'autres, par leur positionnement instable, entrainent un renversement de points de vue.
Trois films super-8 offrent une matière parfois concrète et figurative, parfois abstraite. En jouant avec le cadre, l'agrandissement, les superpositions d'images, Anne Bitran bouleverse leur structure narrative, inverse le cours du temps... Les images projetées proviennent de sources diverses : vidéo-projecteurs, cyclope, miroirs mous, projecteur d'ombres...
L'ensemble du spectacle est conçu en adéquation avec une musique composée par Albert Marcoeur, figure iconoclaste du rock avant-gardiste, interprétée en direct par un quatuor à cordes.
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